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【manbext app下载】泰姬陵简介泰姬陵历史文化介绍泰姬陵旅游景点建筑风格介绍

编辑:manbext app下载 来源:manbext app下载 创发布时间:2021-05-04阅读44716次
  本文摘要:印度古迹泰姬陵是旅游胜地,前去旅游的人多的数不胜数。

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印度古迹泰姬陵是旅游胜地,前去旅游的人多的数不胜数。让小编入你讲解泰姬陵的历史文化、建筑风格、旅游景点、工艺成就等涉及内容吧!泰姬陵概述:泰姬陵(TajMahal),是印度知名度最低的古迹之一,世界文化遗产,被票选为世界新的七大奇迹。泰姬陵仅有称作泰姬·玛哈尔陵,是一座白色大理石竣工的极大陵墓清真寺,是莫卧儿皇帝沙贾汗为纪念他心爱的妃子于1631年至1648年在阿格拉而辟的。坐落于今印度距新德里200多公里外的北方邦的阿格拉(Agra)城内,亚穆纳河右侧。

由殿堂、钟楼、尖塔、水池等包含,全部用纯白色大理石建筑,用玻璃、玛瑙八边形,具备极高的艺术价值。泰姬陵是印度穆斯林艺术最极致的瑰宝,是世界遗产中的经典杰作之一,被誉为极致建筑,又有印度明珠的美誉。泰姬陵因爱情而生,这段爱情的生命也因泰姬陵的光彩被改写,光阴来世,生生不息。

尽管有人说道,沙贾汗只是一个好大喜功的暴君,显然不是多情种子;尽管有人说道,泰姬陵美轮美奂的脚下,知道六边形着多少人的鲜血乃至生命。但是我们或许更加不愿坚信这世上知道有情深意重的男子,有穿越时空的思恋,有轮回安稳的爱情。泰姬陵仍然打破着非常简单的建筑学意义,默默地美丽着,不为别的,只为世人心中那一点对爱情的幸福憧憬。

泰姬陵历史文化讲解:泰姬陵,莫卧儿王朝最最出色的陵寝,它既是印度建筑中最知名的,也是印度文化融合有所不同传统影响的反映,仅有称作泰姬·玛哈尔陵。泰姬陵整个陵园是一个长方形,长576米,长293米,(另一资料:陵区南北长580米,长305米)总面积为17万平方米。四周被一道红砂石墙环绕。

于是以中央是陵寝,在陵寝东西两侧各设有清真寺和博士论文厅这两座式样完全相同的建筑,两座建筑平面平衡,左右交织。陵的四方各有一座尖塔,高达40米,内有50层阶梯,是仅供穆斯林阿訇拾级登临而上的。大门与陵墓由一条宽广笔直的用红石铺出的甬道相连接,左右两边平面,布局工整。在甬道两边是人行道,人行道中间修筑了一个“十”字形喷泉水池。

泰姬陵的前面是一条清澄水道,水道两旁栽种有果树和柏树,分别象征物生命和丧生。泰姬陵于1631年(另一资料:1632年)开始动工,历时11年,每天动用2万印度著名役工。除了汇聚仅有印度最差的建筑师和工匠,还聘用了中东、伊斯兰地区的建筑师和工匠,堪称耗尽了国库(共计花费4000万卢比),这造成莫卧尔王朝的衰败。

沙·贾汗国王本原计划在河对面再行为自己建一个一模一样的黑色陵墓,中间用半边白色、半边黑色的大理石桥相连,与爱妃比较而眠。但泰姬陵刚刚竣工旋即,其子奥朗则扎(Aurangzeb)弑兄杀死弟夺位顺利,沙·贾汗国王本人也被拘禁在离泰姬陵不远处的阿格拉堡的八角宫内。此后整整8年的时间,沙·贾汗每天不能利用小窗,凄然地远眺着远处河里浮动的泰姬陵倒影,后来视力好转,仅有借着一颗宝石的反射,来观赏泰姬陵,以后最后悲伤而杀(病故)。

但幸运地的是,沙·贾汗死后被葬于泰姬陵内他的爱妃姬小叶·芭奴的身旁。泰姬陵是用从322公里外的采石场运来的大理石建的,但它却不是有些照片里的那种纯白色建筑。成千上万的宝石和半宝石八边形在大理石的表面,陵墓上的文字是用黑色大理石做到的。

从一道雕花的大理石围栏上可以看见出众的手艺。阳光太阳光在围栏上时,它引爆变化纷呈的影子。从前曾有银制的门,里面有金制栏杆和一大块用珍珠穿成的布盖在皇后的衣冠冢上(它的方位在实际埋葬地之上)。窃贼们偷走了这些贵重的东西,许多人曾企图挖取八边形在大理石栏上的宝石,但泰姬陵的壮丽雄伟仍使人为之灌入。

泰姬陵坐落于在一个风景区内,肃穆壮丽的门道象征物着天堂的入口,上方有拱形圆顶的亭阁。原本这儿曾有一扇纯银的门,上面八边形着几百个银钉。这些东西都已被劫走,现在的门是铜制的。

关于沙·贾汗想要在朱木拿河的另一边为自己辟一座某种程度的黑色大理石陵墓的传说或许没过于多的真实性。他的儿子奥朗则布于1658年宣告为帝,并把他的父亲拘禁在阿格拉一个城堡内约9年之久,仍然到他去世。

沙·贾汗能从城堡相比之下远眺泰姬陵。后来他也被葬在泰姬陵。泰姬陵代表了什枯儿建筑成就的高峰。这种风格的陵墓矗立在一个底座上,上面女友有光塔,人们对它抱有和对清真寺某种程度的尊敬的心情。

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这种风格的纪念陵墓在印度北部发展并随之消失。侯迈因在德里的陵墓于1564年动工,它是泰姬陵的雏形,稳固、威仪而不是精美、黄雅。17世纪70年代奥朗则布在奥芝特巴德为他的妻子仿照了一座泰姬陵,可是它没泰姬陵的魅力与人与自然。

德里的另一陵墓赛夫达贾之墓于1753年动工,被称作是“莫卧儿建筑最后的闪光”,然而它可不是一座人们竭力设法要运河看的建筑物。这些纪念陵墓都有一个标准的模式——一个大的洋葱形状的拱顶、水道、分为四部分的花上有泰姬陵的建造者把这些东西融化在一起,建构出有一座无与伦比的建筑。与孟加拉的总督威廉·本廷克爵士策划的阴谋比起,泰姬陵内贵重财宝的被盗堪称微不足道。19世纪30年代,他谋划拆毁当时不善管理、杂草丛生的泰姬陵,把大理石运往伦敦出售。

只是因为从德里红堡上拆下来的大理石去找将近买家,这个计划才不了了之。后来,在1900年当了印度总督的柯曾新的修缮了泰姬陵。泰姬陵旅游景点讲解:毫无疑问,泰姬陵是世界上极致艺术的典范。基本上由大理石竣工的建筑没什么瑕疵,月光之下的泰姬陵更加给人一种恍若仙境的感觉。

它不仅传达了沙贾汗对爱妻的沉痛纪念,也是他给人类的一份厚礼。从数不清的照片中使人十分熟知的泰姬陵的外形被作为饭店的标志、酸辣酱和调味品的商标,实质上它被用在随意什么地方,人们看见马上就想起是印度的地方。

尽管如此,很少有人看了泰姬陵深感沮丧的。泰姬陵百看不厌,它仍旧能使人吃惊。它在一天里有所不同的时间和有所不同的大自然光线中显露出有所不同的特色。虽然它是一座陵寝,可它却没一般来说陵寝所有的冷寂。

忽略你深感它或许在天地之间浮动。估算有2万名工匠参予了泰姬陵的修建,历时22年才已完成。据传一位法国人和一位威尼斯人参予了工程的部分工作。至今没一位建筑师被记录认同参予了陵寝的修建——这对这个建筑物是很适合的,因为修建它的原意在于让人们只忘记在陵寝里的人。

朝霞照亮时分,初升的一轮红日伴着朱木拿河袅袅的晨雾,好像要将泰姬陵从睡梦中苏醒,此时的它变得静静的。中午时分,泰姬陵头顶蓝天白云,踩碧水绿树,在南亚向来引人注目的阳光点缀下,更加出有沦落玲珑剔透,光彩夺目。

傍晚,泰姬陵步入了它一天中最脱俗的时刻,斜阳夕照下,白色的泰姬陵开始从灰黄、金黄,渐渐变为粉红、暗红、淡青色,随着月亮的冉冉升起,最后重返成银白色。在月色阴暗中,泰姬陵变得十分高雅古朴和皎洁迷人,有如美人泰姬在含情冥想。据信,泰姬陵最美丽的时候,是朗月当空的夜晚。

白色的大理石陵寝,在月光交错持续性收到淡淡的紫色,恬静出尘,美得好像玉帝的仙女。泰姬陵旅游景点讲解:莫卧儿式花园此花园是一个典型的波斯式花园(Persiangarden),坐落于主体前方,中央有一水道喷泉,而且有两行两边的树木把花园区分成4个某种程度大小的长方型,因为“4”字在伊斯兰教中有著神圣与祥和的意思。泰姬陵旅游景点讲解:陵墓主体主体建筑呈圆形八角形,中央是半球型的圆顶,整座主体都以沙·贾汗最喜欢的白色大理石所辟,而在白色的大理石上则镶满了各种颜色的宝石,拼缀成一些美丽的花纹与图案。

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建筑时,在主体下方凿了18个井,每个井都以一层石头、一层柚木的方式,把地基层层叠起,以降低地震对主体的损害,可见沙贾汗对皇后的珍惜。陵墓内部只靠室外透入的阳光照明,在大理石屏风内有两副空石棺,而沙贾汗与皇后的确实长眠地点是在地下另一土窖中。

泰姬陵旅游景点讲解:清真寺在主体两旁各有一座清真寺,以红砂岩建筑而出,顶部是典型的白色圆顶,而修建这两座清真寺的主要目的,是为了保持整座泰姬陵建筑的均衡效果,以超过平面之美。泰姬陵建筑风格讲解:泰姬陵的构想和布局体现了伊斯兰建筑艺术庄严肃穆、气势宏大的特点,整个建筑极富哲理,是一个完美无缺的艺术珍品。

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所有游客都把印度人民的这一非凡杰作称作印度的奇珍。这座伊斯兰风格的建筑外形端庄宏大,无懈可击,寝宫门窗及围屏都用白色大理石镂雕成菱形带上花边的小格,墙上用翡翠、水晶、玛瑙、白绿宝石八边形着色彩艳丽的藤蔓花朵。泰姬陵工艺成就讲解:泰姬·玛哈尔的工艺成就首先在于建筑群总体布局的完备。

布局很全然,陵墓是唯一的线条中心,它不象胡玛雍陵那样居住于方形院落的中心,而是居住于中轴线末端,在前面进行方形的草地,因之,一入第二道门,有充足的观看距离,视角较好,仰角约是1:4.5。建筑群的色彩内敛明丽,湛蓝的天空下,草色青青纳着倒影洁白的陵墓和高塔,两侧赭红色的建筑物把它交错得十分如冰如雪。倒影悦耳,荡漾在澄澈的水池中,当喷泉溅,水雾迷时,它闪光颤抖,倏整倏骑侍郎,飘忽不定飞舞,景象特别是在魅人。为死者而辟的陵墓,竟然洋溢着乐生的愉悦气息。

泰姬·玛哈尔的第二个成就是建构了陵墓本身庄严而又明朗的形象。它的线条沉稳而又舒展:台基宽广,和主体约略成一个方锥形,但四座塔又使综轮廓空灵,同青空互为夹杂渗入浮。

它的体形生动:各部分的几何形状具体,相互关系确切,动静变化认同,没过分荒谬的东西,没含糊不清的东西,诚朴坦率。它的比例人与自然:主要部分之间有大体相似的几何关系,例如,塔高(连台基)不似两塔间距离的一半,主体的正立的中央部分的高不似正立总宽度的一半,正立两侧部分的高不似正立计抹角部分的宽度的一半,其余的大小、强弱、笔画也各得其宜。

它的主次明晰:穹顶统率全局,尺度仅次于;上方凸廊是正立的中心,尺度其次。两侧和抹角斜面上凹廊反衬中央凹廊,尺度第三;四角的共事尺度大于,它们反过来衬托中央的下垂宏大。此外,大小凹廊导致的层次遇事、光影变化、动静对照,大小穹顶和高塔导致的开朗的天际轮廓,穹顶和发券和圆润的曲线,等等,使陵墓于庄严的纪念性之外,又具备开朗平易近人的性格。泰姬·玛哈尔的第三个成就是,熟练地运用了线条的对立统一规律,使这座很简纯的建筑物非常丰富多姿。

陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强,但它们毕竟统一的:它们都有完全一致的几何精确性,主体正面发券的轮廓同穹顶的互为交织,正立中央部分的宽度和穹顶的直径非常。同时,主体和穹顶之间的过渡性联系很有匠心:主体抹角,向圆相似;在穹顶的四角布置了小穹顶,它们构成了方形的布局;小穹顶是圆的,而它们下面的亭子毕竟八角形的,同主体交织。

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